在2021年Q1的关键时刻，综艺行业释放出一些新的变化信号：纵观各大平台全年综艺片单，2021年大家将重点发力“新场景”综艺，大体分为四大主题类型，家庭生活场景、经营职场类、户外空间型、情境定制化等。

悄然间，2021年的第一个月，已经过去。大家都在忙着一年一度的春晚或者新节目的上线。

其实，如果将时间线拉长看，各大平台全年综艺布局，其中发生了一些鲜明的创作调整，2021年大家将重点放在综艺创新上，而其中的共性就是，将新场景或新空间作为创新的具象突围口，至少直观上可以吸引受众观看停留和关注互动，笔者将其称为“新场景”综艺，涵盖了生活方方面面，新场景与大众情绪紧密相关，不难发现综艺创作愈发注重现实主义题材，以及大众的情绪共鸣感打造。

节目创作趋于现实主义题材，

戳中大众情绪的“新场景综艺”有哪些特质？

纵观2021年各大平台交出的综艺新片单，颇为明显的是，戳中大众情绪痛点的“新场景”综艺占据了重要的位置，且场景多样，题材广泛，最大的共性在于，通过外在场景形式的改变，一方面给予大众外在的显著变化，另一方面，则在形式感之外呼应大众情绪共鸣，实现深度勾连。

所以说，“新场景”综艺将会在2021年拥有自己的一席之地，且根据不同的主题定位、内容类型、落地方式、环节流程，笔者将其分为四大类型：家庭生活场景、经营职场类、户外空间型、情境定制化等。

家庭生活场景，侧重家庭氛围或者家人相处模式上的内容创作，或是展示家庭人物关系，或是解决生活中的实际难点，亦或是呈现家庭生活的痛点，这类节目更能够戳中观众的情感落点，让其更有深度带入感和借鉴学习的体验。

爱奇艺兄妹成长观察真人秀《妹妹有哥在》，节目以“兄妹关系”的家庭关系为切入点，还原兄妹的多元相处模式。东方卫视轻质快速家族类节目《极限改造》，2-14天极限家装改造，“断舍离”极限收纳，中国最强设计师加盟，旅行+改造双线并行，呈现家装改造前后最大变化。东方卫视教育辅导体验类真人秀《解忧小书房》，四位男艺人首次跨界当爹当妈当老师，体验为人父母教育子女的重任与痛点。

经营职场类，凸显不同的场景经营或者职业范畴，将场景与经营、职业进行了更好的融合，一方面，可以展示经营场景的空间看点，另一方面，也可以记录身处其中的嘉宾，如何在经营或职场环境下的成长与历练，所以说此类节目更具真人秀的成长线与变化点。

诸如腾讯视频的经营体验类综艺《姐姐妹妹的武馆》，作为武馆发起人张雨绮，将和“员工”硬糖少女303一起经营武馆，也将与武林高手共同切磋交流。以及全新综艺《候场800》，将建立一个800平的演播厅，打造偶像专属音乐剧场。

湖南卫视喜剧真人秀《喜剧不谢幕》，徐峥、李诞将分别以两家剧场的经理人身份出现，各自带着团队运营一个实体喜剧剧场，通过创新的都市喜剧演出，向观众收取真实票房，用笑点一较高下。

北京卫视场景化深夜经营综艺节目《人生的处方》，明星变身书店老板，24小时苦心经营，以书会友，以茶待客，深夜不打烊，话尽人间真故事。

爱奇艺职场妈妈观察类真人秀《上班啦！妈妈》，聚焦重返职场的妈妈群体，邀请12位妈妈重新回到职场，竞争一家顶级时尚集团的高阶职位，全方位展现妈妈们平衡家庭与事业的励志经历。

户外空间型，拓展户外真人秀的创新渠道，搭载旅行的形式外衣，让嘉宾可以在更为宽广的大千世界，真实体验、收获感悟。同时，也将带领观众同步见识更多新鲜有趣的人与事。

爱奇艺春日郊游节目《春日酱》，6位高颜值少年以露营的方式解锁周末短途新玩法，打卡全国各地的春日时光。并在当地制作、推出5款有地方特色的“春日酱”，用美食来留住春日的美好。浙江卫视自驾露营青春慢综艺《追星星的人》，腾讯视频野蛮成长放肆真人秀《恰好是少年》（曾用名《长大成人》），董子健、刘昊然、王俊凯三位少年，将开启一段肆意游玩的假期旅途。芒果TV情感创新综艺《容我Sa个娇》，节目将邀请容祖儿、阿Sa、阿娇三人，关注和展现女性群体和生活态度。优酷户外音乐节竞演真人秀《草莓星球来的人》，看到的不仅仅是音乐，更是音乐背后有趣的灵魂和他们的故事。此外，偶像系青春旅行恋爱真人秀《怦然心动20岁》，一段段青春又浪漫的爱情故事即将上演。

情境定制化，带有实验属性或者拟态环境的创作，换言之，也就是说节目设定的场景自带虚拟特征，而身处其中嘉宾，也更具有一定被观察之感，甚至进而产出社交实验的效果。

腾讯视频全新生活社交观察实验节目《五十公里桃花坞》官宣，15位明星将共同在距离城市50公里的桃花坞，构建一个集艺术、人文、科技于一身的理想社区，打破孤独、共同生活21天，见证友谊的生根发芽。湖南卫视老牌节目《新向往的生活》，主打“向往的生活”小岛篇，将会在一个安静的海岛上录制，颠覆经营类老友记去小岛，去创造、去开垦综艺版“动物森友会”。

“新场景”综艺是一个伪命题，

还是一个蓝海风口？

实际上，通过外在场景变化而实现节目的创新包装，可能有些人会认为这是一种“偷懒”的做法。但笔者认为，由于场景发生的变化，势必会带来内容上的新鲜感，这也是无可厚非的。关键是，“新场景综艺”的创作出发点在于，以场景为外衣，内核是大众的情感共鸣，也就是说，当观众被戳中了情感痛点，才会对节目中的场景产生更强的带入感和关联度，或者反向推理，当大家对于节目中的场景产生好奇心或新鲜感，对于他们进而走心的关注节目走向发展也有助推作用。

那么，为什么“新场景”综艺会在2021年成为重点品类呢？在笔者看来，主要基于三个维度的因素：

1、“情感焦虑”需要具象的出口，场景综艺大多通过具象的场景，赋予大众可以代入其中，进而纾解自身情感焦虑的出口。这些情感焦虑或是家庭关系、子女教育、职场危机、生活烦恼、社交恐惧、年龄焦虑等等。与此同时，也让商业客户和平台都看到了此类节目巨大的潜力空间，情感营销才是真正的高级方式，自然也成为商业客户挖掘地新标的。

2、疫情带来的长线影响，使得居家的大众，想要看到或体会节目中新的场景变化，不再是常规的空间设定，那么变化丰富的“新场景”节目，无疑更容易获得大众的关注和认可。

3、平台方在情感策略打法上的升级与调整，除去品牌综N代、创新型头部综一代之外，频频试水新场景综艺，也是他们主动回归、拥抱观众用户的情感策略打法，这对于平台新格局秩序的建立，或许将有着蝴蝶效应般的微妙影响。

总体来说，2021年对于综艺行业来说，显然又是一场竞争格外激烈的存在，无论是哪种策略调整，还是内容创新，如果可以给行业带来好的作用力，一切就都是值得的，期待美好而至。